灵感从上海陌头的烟火小馆子萌芽

《拼桌》的故事(shi)出(chu)发点，始于2022年(nian)9月的上海。彼时吴靖在上海采风、驻(zhu)留写作，日(ri)常穿梭在太原路(lu)、进贤路(lu)、开国(guo)西路(lu)的街巷里，兰心酒家、春餐厅、老宁波菜馆、开国(guo)小馆这些藏在街角的小馆子，成了她日(ri)常的落(luo)脚点，也成了故事(shi)萌芽的泥土。

“上海这些小馆子特别(bie)故意思，门面很小，就四五张桌子，味道又做得好，你要末排队，要末就只能跟人拼桌。”吴靖笑着说(shuo)，就是(shi)如许一个再日(ri)常不外的场景，让她生出(chu)了创作的念头，“上海是(shi)一座大家对社交分寸感特别(bie)在意的大都(dou)市，在如许的环境里，两个年(nian)轻人就为了吃一口爱吃的菜，被迫坐在了统一张桌子前，会发生什么样的故事(shi)？”

导演吴靖

影片里青姨米粉店的原型，来自她在上海梅雨(yu)季的一场偶遇——某(mou)天突(tu)降暴雨(yu)，吴靖和团队在开国(guo)西路(lu)躲雨(yu)，“对面居民(min)楼底下有个开了十几年(nian)的小面馆，一个老爷子刚(gang)吃完面出(chu)来，瞥见我们要过马(ma)路(lu)，隔着大雨(yu)就撑(cheng)着伞冲我们挥手，喊着‘你们来吃面吗(ma)？这家可(ke)好吃了，赶(gan)快来’。那种毫无保存的热情，是(shi)我在上海宝贵的感受。”

还有春餐厅的老板娘，会因为主人没吃完新(xin)奇的油爆虾而喋喋不休；老宁波菜馆的老板，会意疼主人用他的好茶刷碗，也二话(hua)不说(shuo)帮邻人处理带来的甲鱼。这些真实发生的细节，铺垫了影片里餐馆老板新(xin)兴的人物底色，也让上海的市井(jing)气质有了踏实的落(luo)点。

拼完桌互加微信

这些年(nian)，关于上海都(dou)市生活的影片不少。《爱情神话(hua)》《好器械》《菜肉馄(hun)饨》的故事(shi)，还都(dou)发生在“梧桐区”，《拼桌》的故事(shi)里，显现的城市生活面目(mu)又更雄厚了一些。沿着姑苏河深切城市肌理，很多地(di)方连身为上海人的主演江疏影和王传君(jun)都(dou)觉得新(xin)奇。

“上海作为魔都(dou)的时尚鲜明，已经有太多人拍了，我想拍的，是(shi)它(ta)更日(ri)常、更市井(jing)、更有情面味儿(er)的另一面。”像这座城市，既能在街角找到精致的咖啡馆，也能拐个弯就碰(peng)见开了几十年(nian)的老面馆，雅与俗、精致与市井(jing)，就这么协(xie)调地(di)共生在一起(qi)。

作为一部以“吃”为线索的影戏，影片里频频涌现的酱爆猪肝、葱油拌面等本帮美(mei)食，也成了上海气质的最佳载体。记者问作为湖南人的吴靖，怎(zen)么偏偏偏偏对酱爆猪肝这道隧道的本帮菜情有独钟，她说(shuo)：“上海最故意思的地(di)方，就是(shi)能把阳春白雪和阳春白雪完美(mei)融合(he)在一起(qi)。酱爆猪肝、大肠这些食材，听(ting)起(qi)来很接地(di)气，但上海人能把它(ta)做得极讲求(qiu)，浓油赤酱、火候分绝不克不及(ji)差(cha)，这多是(shi)海派文化的精髓。”

流动的情感，不被界说(shuo)的亲热与成长

这个从烟火日(ri)常里生出(chu)来的“拼桌”念头，最终成了影片的核心主线。在吴靖眼里，这个故事(shi)只能发生在上海，这座城市独占的气质，是(shi)故事(shi)成立的核心泥土。

“很多人问过，这个故事(shi)换(huan)一座城市能不克不及(ji)成立？”吴靖想，三四线城市少有如许必(bi)需拼桌的火爆小馆子，北(bei)京地(di)方大，也很难有如许高密(mi)度的、藏在居民(min)楼里的街边小馆，只有上海，把“社交壤限感”和“市井(jing)情面味”这两个看似抵牾的特质，浑然(ran)天成地(di)融合(he)在了一起(qi)。她举了本身在上海修(xiu)业期间不经意间观察到的例子，“好比(bi)你进影戏院，大家会第一时间自觉‘占据’各个角落(luo)，保持距离，但又会很热络地(di)谈天；同学偶然(ran)候会很热情地(di)给你带器械，但如果帮你绕路(lu)去买，他会很明白地(di)告诉你‘我不顺道，不轻易’。”

江疏影饰演的图书编辑(ji)张嘉怡和王传君(jun)饰演的码农陆拾谷，是(shi)两个I人，从一最先拼桌吃着异样菜品的默不作声，到逐渐(jian)最先从菜色、吃法相(xiang)互交换(huan)，逐渐(jian)深切生活，好好用饭这件事(shi)能带来的“小确(que)幸(xing)”越来越详(xiang)细，生活的滋味也变得更加雄厚。

故事(shi)里另一条关于“声音搭子”的线索，来自吴靖身边同伙(huo)的真实经历(li)，也让“搭子文化”的呈现更多了一层现实底色。

三三和张嘉怡

李(li)雪琴饰演三三的原型，来自导演上一个未成型的项(xiang)目(mu)里写的“声音搭子”。“我有个同伙(huo)，和一个男孩(hai)只经过声音陪伴，晚上回家各自打开麦，对方家里电视的声音、炒菜的消息，都(dou)能相(xiang)互听(ting)见，就这么陪着相(xiang)互，但他们物理距离只有3公里，却历(li)来没见过面。”吴靖坦(tan)言，这段关系(xi)让她分外触动，“你能清晰(xi)地(di)感受到当代大都(dou)市年(nian)轻人的那种伶仃感，还有对亲热关系(xi)的谨慎，乃至是(shi)恐惊，以及(ji)刻在骨子里的界限感。这和饭搭子是(shi)完全对应的关系(xi)，都(dou)是(shi)都(dou)市里独占的、轻量的陪伴，我觉得一定(ding)要把它(ta)放进故事(shi)里。”

事(shi)实上，《拼桌》最动人的地(di)方，在于它(ta)对都(dou)市情面感的精致捕捉。陆拾谷与张嘉怡在一餐一饭里慢慢靠近，有心动、有暗昧，却一直发乎情止乎礼，没有大张旗鼓的广告，也没有非黑(hei)即白的品德评判，只呈现了一段流动的、真实的、属于当代都(dou)市人的情感关系(xi)。

“我历(li)来没把他们的关系(xi)界说(shuo)成传统意义(yi)上的爱情，他们更多的是(shi)相(xiang)互治愈(yu)、相(xiang)互陪伴、配合(he)成长。这里面肯定(ding)有暗昧的心动，但两小我私家一直守(shou)住了本身的边境——张嘉怡会给陆拾谷看拼桌纪(ji)录，乃至告诉他本身男同伙(huo)的德律风，她在提示对方的同时，也是(shi)在提示本身；而陆拾谷也会自动退却一步，不想给对方的感情造成困扰。”在吴靖看来，人道与情感历(li)来都(dou)不黑(hei)白黑(hei)即白的，文艺创作最该做的，是(shi)直面真实的内心。《拼桌》不是(shi)传统的芳华纯(chun)爱片，个中(zhong)有不少成年(nian)人面临情感关系(xi)时的犹疑，有游走在暗昧与陪伴之间没法界说(shuo)的一些玄妙分寸，这些在生活中(zhong)并不少见的情素，也是(shi)过往华语影戏鲜少捕捉到的情感状况。

《拼桌》剧照

吴靖坦(tan)言，本身希望书写出(chu)一些“非标(biao)准(zhun)答案”的情感状况，固然(ran)在拍摄(she)和建造阶段，会因为投资体量、市场环境等做出(chu)一些弃(qi)取，“但我一直觉得，只如果真实存在的情感，就是(shi)合(he)理的，就是(shi)我们能够去表(biao)达的。”

除两个年(nian)轻人的主线，影片中(zhong)父辈、祖辈的角色和他们身后藏着的故事(shi)线索，也藏着与配角的人生相(xiang)互映照的巧思。陆拾谷的父亲是(shi)1980年(nian)月留在上海的新(xin)移民(min)，因美(mei)食与米粉店老板娘结(jie)缘，与儿(er)子十几年(nian)隔阂(he)，最终把未说(shuo)出(chu)口的爱藏在了美(mei)食书里；张嘉怡的母亲照料(liao)抱病的丈夫十几年(nian)，丈夫离世后，终究(jiu)卸下重任，最先追求(qiu)属于本身的自由与情感；还有三四十年(nian)月就离开上海闯荡的外婆，是(shi)那个年(nian)月里最前卫(wei)的女性。

“我们总(zong)觉得年(nian)长的人更世俗、更保守(shou)，但谁(shui)没年(nian)轻过呢？这些长辈们，在他们的年(nian)月里，人际关系(xi)是(shi)更简单的，人与人之间的信任也更容易，以是(shi)反而长辈比(bi)我们现在大胆很多。”吴靖说(shuo)，这些不同代际的角色，也恰好勾(gou)勒出(chu)了上海这座城市的底色——它(ta)历(li)来都(dou)是(shi)一座移民(min)城市，不同年(nian)月、不同地(di)方的人离开这里，在这里生活、相(xiang)爱、扎根，才有了上海独占的包(bao)容与多元。

《拼桌》剧照

演员都(dou)真实地(di)生活在个中(zhong)

整部影片扑面而来的生活质感，没有戏剧化的强行煽情，满是(shi)扎根于市井(jing)的真实日(ri)常。而不管是(shi)身为上海人的江疏影、王传君(jun)，照样身为外村夫的李(li)雪琴、郑云龙，都(dou)显现出(chu)在这个城市里生活的人的真实状况，就像每一小我私家身边切实存在的同伙(huo)。

吴靖在采访中(zhong)提到，影片里有很多演员带来的、除脚本之外的惊喜。好比(bi)写脚本时，吴靖不晓得江疏影是(shi)学舞蹈(dao)的，和她聊过以后，才把她的舞蹈(dao)功底融入(ru)了角色里，外婆离世前她跳艺术体操的片段，与窗外随风摇(yao)摆的意象(xiang)相(xiang)互应和着，成了片中(zhong)催泪的动人演绎。

还有三个女生吃铁锅炖(dun)大鹅，喝嗨了跳舞的那场戏，“满是(shi)她们现场的神来之笔，脚本里基础(chu)没有。”包(bao)含片中(zhong)其他几场餐桌戏，也都(dou)力图吃出(chu)最真真相(xiang)感反应，“最出(chu)彩的，永久(jiu)是(shi)演员们沉浸在角色里，最本真的反应，我们没有做太多锐意的设计，不会划定(ding)演员吃这一口的时候必(bi)需看哪里，更多的是(shi)让他们沉浸在角色里，去感受当下的状况。”

《拼桌》剧照

一个故意思的题外话(hua)是(shi)，因为剧组全员吃货，拍摄(she)的时候演员总(zong)买各种好吃的给大家分享，致使拍完这部戏，“剧组全员都(dou)吃胖了。”

这些年(nian)，关于上海都(dou)市生活的影戏，总(zong)被夸满满的“松(song)弛感”，吴靖却说(shuo)，她从始至终没有锐意去追求(qiu)这些，“我没有想过要怎(zen)么拍出(chu)松(song)弛感，我只想让人物更真实。张嘉怡怎(zen)么像一个真正(zheng)的图书编辑(ji)，陆拾谷怎(zen)么像一个真正(zheng)的步伐员，这些都(dou)需要我们去体验生活，去观察真实的生活，能力写出(chu)来、拍出(chu)来。当人物和场景都(dou)是(shi)真实的，松(song)弛感天然(ran)就来了。”

吴靖也坦(tan)言，不是(shi)没有忧(you)郁过，这类相(xiang)对平淡的叙事(shi)，会不会给观众(zhong)的刺(ci)激不敷，会不会有人看不懂人物背后的感情。“但我从一最先就没盘算(suan)写一个大起(qi)大落(luo)的爱情故事(shi)。可(ke)能就像找饭搭子要找同频的人一样，一部影戏，也一定(ding)能找到和它(ta)同频的观众(zhong)。”她希望大家看完影戏，“能去吃一碗爱吃的面，去见一个想见的人，好好用饭，好好生活，好好去爱详(xiang)细的人和事(shi)。”

拍完《拼桌》，吴靖依旧每年(nian)会留时间来上海“旅居”一阵，“上海的日(ri)常和这类情面味儿(er)的生活傍边，能给你很多的滋养。这类滋养和治愈(yu)感，能足够你抵挡(dang)很多生活沉浮里的荆棘。”